Наталья Марушкина
Илья Ефимович Репин питал особую слабость к людям науки. «Ах, как я люблю ученых!.. – восклицал он в мемуарах. – На меня лично в глуши, где нет образованных людей, нападает безнадежная тоска… Тоска по умным, по ученым лицам».
Илья Ефимович Репин – выдающийся русский портретист, оставивший после себя исключительное творческое наследство. Среди портретов – выдающиеся ученые и практические врачи, клиницисты, известные всемирно либо в более узких кругах. Портрет академика Ивана Петровича Павлова, физиолога Ивана Михайловича Сеченова, основоположника русской военно-полевой хирургии Николая Ивановича Пирогова, российского ученого-медика, лейб-хирурга Евгения Васильевича Павлова, флагманского доктора Балтийского флота Константина Францевича Яницкого… В каждом из этих портретов художник стремился отразить и подчеркнуть индивидуальные черты своих персонажей. Для Репина важно было сохранить не только портретное сходство с человеком, но и передать выражение лица, взгляд, эмоцию и характер. По мнению В.В. Стасова, Репин-портретист отличается от всех других мастеров портрета тем, что «с дерзостью смелого починателя попробовал в некоторых своих портретах то, чего никогда никто и нигде, кажется, еще не пробовал: это изобразить творческую и работающую внутри головы мысль великого человека».
В 1913 году, когда писался этот портрет, Владимир Бехтерев, как и Репин, жил на берегу Финского залива, в районе нынешнего поселка Смолячково. Его дача «Тихий берег» располагалась верстах в тридцати от репинских «Пенатов». Младшая дочь Бехтерева Мария вспоминала, как они ездили к Репину по нескольку раз за лето на лошадях по сыпучим пескам вдоль берега залива и непременно посещали Илью Ефимовича 2 августа – на Ильин день, его именины.
С физиологом Иваном Павловым и психиатром и неврологом Владимиром Бехтеревым Репин приятельствовал и, как выразился Корней Чуковский, «имел период влюбленности» – бывали в творческой жизни Репина такие моменты, когда чья‑то внешность и личность производили на него захватывающее впечатление и Репин смотрел на этого человека влюбленным взглядом. И так продолжалось до тех пор, пока не был написан портрет или жанр с участием того лица, которое вызывало у импульсивного Ильи Ефимовича чистый восторг.
На сеансы к Репину академик Владимир Бехтерев нередко приезжал смертельно усталым. Он так много и напряженно работал, что под конец дня часто становился рассеянным и сонным. Приехав к Репину и удобно расположившись для позирования, частенько великий психиатр очень скоро начинал клевать носом и погружался в дремоту. Жена Репина Наталья Борисовна смеялась. «Прикрылся бровями и спит!» – говорила она. Тогда Репин придумал выход – он звал друга и соседа Корнея Чуковского, которому уже не раз приходилось помогать художнику, развлекая его моделей разговорами, а иногда, по согласованию с Репиным, нарочно втягивая в нешуточные споры, чтобы человек раскрылся и проявил эмоции, начал горячиться, а Репин мог ухватить наиболее характерную мимику.
Игорь Грабарь в своем двухтомнике о творчестве Репина отмечает: «Портрет писался с мыслью окончить его в один сеанс, чего, однако, не удалось. С головой пришлось изрядно повозиться, прежде чем она приняла свой окончательный вид. Живопись его носит черты, навеянные импрессионистами». В портрете Бехтерева Репин прибегает к технике, отличной от его более ранних реалистических портретов. Он использует длинный и словно бы слегка неряшливый мазок, таким образом интерпретируя и адаптируя под свои нужды технику импрессионистов. Портрет хранится в Русском музее, а его авторская копия – в мемориальном музее В.М. Бехтерева при Психоневрологическом институте.
Этот портрет художник писал по собственной инициативе – его привлекала неординарная личность известного хирурга. Портрет был написан 22–24 мая 1881 года в Москве во время торжественного празднования 50‑летнего юбилея врачебной и научной деятельности Николая Ивановича Пирогова. Во время юбилейных заседаний, из которых он ни одного не пропустил, Репин внимательно изучал самого Пирогова, делал наброски. Художник простудился в первый же день юбилея и больным в течение трех дней – 22, 23 и 24 мая – работал над портретом хирурга. Портрет был написан Репиным за несколько месяцев до смерти известного хирурга, в мае 1881 года. Благодаря таланту и своеобразию личности портретируемого автору работалось очень легко и быстро: для создания и полного завершения портрета понадобилось всего три сеанса. После завершения работы над картиной Репин еще долго вспоминал о том, насколько сильно пленили его трудоспособность и жизненная сила Пирогова. Он говорил, что никогда еще не мог работать так быстро, как в случае с великим ученым. И вызвано это было великим вдохновением той жизненной силой и энергией, которые исходили от великого хирурга.
Репин очень гордился этим портретом и считал его лучшим своим произведением даже в сравнении с портретом писателя A.Ф. Писемского. В чуть закинутой назад голове, выдвинутом вперед подбородке, крепко сжатых губах и складке между бровями читается напряженная волевая целеустремленность ученого и борца, его сильный ум, но и его крутой нрав и желчный темперамент. Это особенно чувствуется в прищуре плохо видящего левого глаза. Репин не идеализирует модель, но умеет подчеркнуть в ней главное, то, что определяет Пирогова как великого ученого и замечательного практика. Испытующий взгляд, предчувствие близкого конца. Эти глаза видели столько боли, горечи и скорби, что хватило бы на несколько жизней.
Репин настолько впечатлился общением с великим хирургом, что, кроме портрета, вылепил бюст. В композиционном отношении Репин в этом бюсте следует портрету маслом. Маленькая голова Пирогова, внимательно прислушивающегося к чему‑то, резко контрастирует с широко трактованной одеждой. Левый глаз хирурга чуть прищурен, и все лицо полно того внутреннего напряжения, которое так прекрасно выразил художник в живописном портрете. Сам Репин был доволен бюстом Пирогова. «Пирогов мой почти готов; бюст вышел хороший, сходство полнее, чем в портрете», – писал Репин Третьякову 4 июля 1881 года из Хотькова. В письме к Стасову от 9 августа того же года Репин сообщал: «Вылепил бюст Пирогова, который очень удался».
И бюст, и портрет Пирогова художник сначала намеревался оставить у себя, по‑видимому не надеясь на то, что они будут проданы. «Кому нужен у нас портрет или бюст гениального человека?» – с сожалением писал он В.В. Стасову. Гипсовый бюст хирурга Репин подарил Мамонтову. Другие гипсовые экземпляры находятся в различных музеях: в Третьяковской галерее, в Музее Академии художеств.
В 1863 году И.М. Сеченов написал свой выдающийся труд «Рефлексы головного мозга». Независимое поведение и прогрессивные взгляды физиолога, очевидно, не зря привлекали негласный надзор полиции… Тем не менее его выдающиеся заслуги перед русской и мировой физиологической наукой отмечены присвоением первому Московскому медицинскому институту (ныне академии) его имени. Современники писали, что глаза и взгляд Сеченова невозможно выразить словами. И что это удалось Репину на портрете. Та же остановленная активность видна в его руках, казалось бы продолжающих двигаться и в покое. Обращают на себя внимание его внимательные глаза, их острый, осмысленный, любопытствующий взгляд в сторону собеседника (возможно, работающего над портретом Репина), подвижное лицо, застывшее на мгновение.
Известно, что из‑за постоянных переутомлений у знаменитого живописца начала болеть, а потом и вовсе отказала правая рука. На время Репин перестал творить и впал в депрессию. Однако позже Илья Ефимович научился писать картины левой рукой. «Искусство я люблю больше всего на этой земле. Даже больше самой добродетели. Люблю тайно, ревниво, неизлечимо – как старый пьяница. Где бы я ни был, чем бы ни развлекался, как бы ни восхищался, чем бы ни наслаждался, искусство всегда и везде в моей голове, в моих желаниях – лучших, сокровеннейших». (Репин И.Е.)
Опубликовано в Невроньюс. Новости неврологии 5 (43) май 2018